Fort i orgullosa Natalia Gundareva

Abans de l'actuació, en cap cas hauríeu d'aparèixer davant la forta i orgullosa Natalya Gundareva amb una galleda buida! Va arribar al teatre davant els altres actors i abans d'anar a l'obra va baixar a l'escenari per escoltar el "soroll de la sala".

D'una altra manera, no podia, no sabia com, no volia existir al teatre. "Si el rendiment no treu part de la meva vida, no té cap sentit", va recordar l'actriu.

Fort i orgullosa, Natalia Gundareva sempre jugava al límit del possible, i quan acabava l'actuació, de vegades pensava que moriria ara. Aquest era un estat misteriós. M'alegro que després de nosaltres, res queda material, només llegendes: ha de ser així.


Quins papers va interpretar Natalia Gundareva, va ser realment experimentada per ella, portada per la seva personalitat, i el que va ser inventat, brillantment interpretat per una actriu talentosa? Prova, descobreix-ho ...

Twilight Sg.

El famós paper de Natalia Gundareva de la pel·lícula "Truffaldino de Bergamo" - una de les poques comèdies del seu arsenal. Una merda riallada Smeraldin, una tragèdia amb un famós somriure de Gundarev: quan veus com una actriu balla amb Konstantin Raikin (company de classe), ni tan sols notarà la seva integritat, ella és tan plàstica i flexible en els seus moviments. I, tanmateix, aquesta plenitud era el complex etern de Gundareva.


Natasha estava "malalta" al teatre quan era jove, quan va arribar al famós joc de Mkhatov "Blue Bird". "No sabia si havia de caminar pel terra o volar", va recordar. I immediatament va decidir que volia jugar a l'escenari. Mentre, per descomptat, l'escola. Però el paper que té "adult"

- Mare en l'obra de teatre "Wild Dog Dingo". Per cert, la seva textura. Però, malgrat la seva plenitud natural, Natasha va intentar compensar la seva activitat física: es va inscriure a un equip de bàsquet, es va anar a esquiar. I més tard, ja a l'escola teatral, es dedicà als balls, a les arts plàstiques, al moviment escènic. Per tant, Gundareva, per descomptat, Smeraldina ... Però al mateix temps, la imatge de la riallada despreocupada només es va mantenir una imatge. En la profunditat de la seva ànima Natalia Georgievna era completament diferent: calma, reflexiva, sensible.

Quan Andrey Goncharov, el director del Teatre Mayakovsky, on Natalia Gundareva va treballar tota la seva vida, va creuar el llindar de la seva casa per primera vegada, es va sorprendre molt. Goncharov estava segur que Natalia Georgievna era 100% Smeraldin, i al seu apartament hi havia reblons, miralls, tovallons i cortines de color rosa. I ella estimava el crepuscle, la llum silenciada, el silenci (aparentment, la llum i els colors que tenia en la professió) ... Un seguidor tan curt Goncharov no va poder connectar amb Gundareva. Després d'aquesta visita, va canviar l'opinió de la seva estimada actriu i va començar a cridar-la "una dona crepuscular".


"Hola i adéu"

La camarera Nadia en aquesta pel·lícula és el debut de la poderosa i orgullosa Natalia Gundareva al cinema. La seva parella era Viktor Pavlov, un amic d'infància i "padrí" en la professió. Natasha, tot i que va jugar al teatre de l'escola, però va triar una professió igual que la seva mare: un enginyer de disseny: a l'ajuntament de la família es va decidir que el teatre, per descomptat, és bo, però tot aquest art és un capritx. Així que Natasha es va aturar a l'Institut d'Enginyeria i Construcció de Moscou. Per inscriure-s'hi, es va traslladar a l'escola nocturna i, durant la jornada, va treballar a l'oficina de disseny, es va guanyar una experiència, sense ell no van arribar a la universitat. Ja va passar els exàmens d'enginyeria i construcció, quan Vitya Pavlov va visitar-la. "Natasha, és cert que estàs fent treballs de construcció? va preguntar des del llindar. "Estic boig" Transmeti'ns els documents immediatament, a l'escola Shchukin! "

La competència a l'escola era increïble: 247 persones per seient. Natalia Gundareva ha superat dues rondes i la tercera ha decidit presentar-se davant els membres del comitè de selecció en tota la seva glòria. Va posar un vestit de color rosa en blau, amb els cabells arrissats i maquillats. I quan vaig sortir al carrer, vaig abocar la pluja, però tal, que cent anys a Moscou no era. El pentinat i el maquillatge van desaparèixer, com mai abans, el vestit humit enganxat al cos ...

Però, potser, aquesta pluja va passar a temps: va llevar tot el superficial, artificial, fals i "va mostrar" el veritable Gundareva, amb magnífiques formes Kustodiev, amb els seus encantadors cons, rínxols vermells, un somriure obert i ulls sense fons. A l'escola va ser acceptat.


Després de la seva graduació (amb distinció, per descomptat), Gundarev va ser convidat per quatre teatres líders de Moscou. Va escollir el teatre de Mayakovsky i "el seu" director - Andrei Goncharov. I després va haver-hi el primer paper a la pel·lícula. La seva cadira Nadia és inofensiva, suau, sincera, somiant amb la felicitat femenina: aquest és el prototip de futures heroïnes Gundareva, ciutadà de Nikanorova i Nina Buzykina de la "Marató de la Tardor". Molts creuen que aquesta heroïna és propera a Gundareva. No obstant això, la mateixa Natalia Georgievna no va agradar aquest paper, i per això. "En l'últim quadre estic trist i orgullós: vaig a la cafeteria. Vaig a morir - recordaré aquesta imatge. Perquè fins i tot aquest format de pantalla no es va inventar per adaptar-me a la meva esquena ", va cridar l'actriu.


"Tarda d'hivern a la Gagra"

Un dels papers més brillants de Natalia Gundareva (encara que no principal, i petit). Va interpretar a un cantant, tal reina de la llavors varietat soviètica, que pot fer un escàndol "a nivell" i potser "perdó". En aquesta capritxosa heroïna amb signes evidents de malaltia estel·lar, era clarament discernible un cantant molt real dels "temps Brezhnev" (i el nostre també).

Gundareva no tenia cap símptoma de malaltia estel·lar. A ella no li agradaven els hangouts, era un passatemps inactiu, amb prou feines va transferir l'atenció dels periodistes a la seva vida privada. Especialment agut va viure quan els paparazzi la van disparar en secret, morts per una dolenta.

Natalia Gundareva sempre ha estat ocupada treballant en el teatre i el cinema. No em vaig donar un descans. "Jo mateix" i "jo hauria" - van ser les seves frases preferides des de la infantesa. Quan el meu pare va abandonar la família i la mare es va arreglar el millor que podia, ella i Natasha vivien en deute permanent: la seva mare va rebre un salari i va repartir els seus deutes (però sempre va fer una petita festa: va comprar un pastís o un pollastre el dia del pagament). Els diners restants no van ser suficients per fer-se càrrec del salari, de nou va haver de demanar préstec ... Aquest "carrusel" va durar fins que Natasha va aconseguir un lloc de treball. Però la por de ser algú ha de romandre amb ella per sempre. Potser per això va anar al rodatge en comptes de vacances. Ella sempre ha treballat, sense escatimar-se i això no és una exageració: en una gira a Alemanya, Natalia Georgievna va jugar l'obra "Lady Macbeth de Mtsensk" quatre vegades seguides, i de la tensió transferida va perdre la seva audiència. Posteriorment, a Kíev, a l'obra "Victoria" va tenir una crisi hipertensiva, i després, en una escena durant la qual va perdre la consciència, Gundareva sempre va experimentar un veritable horror. Però cada vegada que es va agafar de la mà i va jugar l'obra fins al final.

Després d'haver caigut en un accident de cotxe seriós, va poder tornar al treball i la vida normal i, després d'haver superat la seva pròpia por, es va asseure novament al volant. "Natasha, a qui i què proveu?" - li va preguntar Andrei Goncharov. "A tu mateix, Andrei Alexandrovich, a tu mateix", va respondre Natalia Gundareva. Les persones que pateixen una malaltia estel·lar responen de manera diferent a aquestes preguntes ...


"Fitxa personal del ciutadà de Nikanorova"

Aquest dramaturg Victor Merezhko va escriure específicament per a Natalia Gundareva. "En el paper de Katya Nikanorova, que està preparada per estimar a tots, no només per la promiscuïtat, sinó també per la necessitat d'atendre a algú, la set d'amor, Natalia Gundareva del grotesc, a través de la millor anàlisi psicològica, arriba a un veritable drama", va comentar el crític cinematogràfic de l'enciclopèdia cinematogràfica actriu d'habilitat.

Natalia Georgievna a la vida tenia poc en comú amb Katya Nikanorova. Tanmateix, quins sentiments s'estavellaven a la seva ànima, ja no sabíem - Gundareva sempre va mantenir la seva vida privada sota el castell del graner. Però alguns dels seus detalls s'han fet públics ...

El seu primer marit va ser el director Leonid Kheifets. Va oferir a Natalia un paper en l'actuació televisiva basada en la novel·la The Cliff de Goncharov, va coincidir. La creativitat conjunta va reunir dues personalitats brillants, amb el temps es van casar. He de dir que la vida de Leonid en el moment de la seva reunió estava completament inestable. Va passar la nit ... al teatre de l'exèrcit soviètic, en sentit literal: darrere de les escenes. Natalia Georgievna, naturalment, no va poder viure amb el seu marit al teatre, va sorgir un etern "problema de l'habitatge". Afortunadament, la situació es va resoldre amb èxit: els recent casats van rebre un apartament a la casa "actuant" a Tverskaya Street. La seva ubicació era molt convenient per a Leonid, ja que va treballar a prop - al Teatre Maly. El marit de Natalya, a diferència d'ella, era un home bohemi, li encantaren grans empreses i festes. Normalment, després de l'assaig en el teatre, va convidar a la seva casa, gairebé tota la companyia. "Natasha, cobreix la taula!" - va cridar des de la porta, i Natasha va començar a pelar les patates, va posar sobre la taula, seure fins al matí a la taula, a temps portant menjar, i després netejar la taula i ... anar a treballar. I al dia següent tot es va repetir novament. Aquestes "reunions" bohemies van afectar el treball al teatre i el cinema, cansat, sense dormir prou, va anar a assaig o rodatge. No va ser fàcil. No va ser fàcil, i part amb el seu marit després de sis anys de matrimoni. Però vaig haver de ...

Però en el segon matrimoni, Natalia Georgievna va experimentar el fet que llavors jugarà de forma tan convincent a la pantalla en la "Marató de tardor" i "L'escriptura personal del jutge Ivanova": la traïció del seu marit.


L'actor Viktor Koreshkov va treballar amb Gundareva al Teatre Mayakovsky. Van jugar junts en una obra en què Natalia Georgievna - Lady Macbeth del districte de Mtsensk - va brillar durant molts anys. Victor va jugar a Sergey, la estimada heroïna de Gundareva, la fatal Catherine Izmailova, que Sergey també traeix cruelment.

Les passions, que bullien a l'escenari, es van traslladar ràpidament a la veritable relació entre Victor i Natalia. El seu romanç es va desenvolupar davant de tota la companyia i va acabar amb un casament, tranquil i modest.

La pau i l'amor van regnar durant molt de temps a la família. Després d'un temps, el jove marit de sobte va desaparèixer, va tancar al bany per parlar per telèfon i un dia no va dormir ...

Les falses manifestacions de la forta i orgullosa Natalia Gundareva van ser justificades: Viktor, l'heroe-amant del teatre, tenia una altra dona - una cantant de Moscou.

Koreshkov i Gundarev es van divorciar amb calma, ja que estaven casats. Però va succeir que la destinació la salvava d'aquesta sort.


L'últim paper

Va ser el seu paper més difícil. Insuperable, dolorós, dolorós. Però el destí li va donar Natalia Georgievna sense cap demanda, sense previ avís, sense "declaració de guerra" ...

La "cita" per a aquesta funció era la data exacta - 19 de juliol de 2001. Aquest dia Natalia Georgievna va passar a la dacha: prendre el sol durant molt de temps sota el sol ardent, després banyat en aigua freda, després de decidir treballar amb els simuladors. I al vespre el marit la va trobar inconscient mentint a la cuina. Natalia Georgievna es va acostar a ella mateixa a l'hospital amb un diagnòstic d'un "greu traç" ...

I ara, tots els dies, despertant-se i, de vegades, sense adormir-se, va jugar aquest paper d'odi, que no té res a veure amb això. Va jugar que creia que tot anava bé i que tornaria a estar sana. De les últimes forces va representar la diversió al seu marit. "Fingit" que no sent l'infern. Va fingir que una dona gran, una dona desvalguda, reflectida en un mirall, era ella, l'artista del poble, Natalia Gundareva. "No em vaig adonar" dels vergonyosos ulls del seu marit quan va preguntar sobre la mare i l'estimat director Andrey Goncharova (tant la mare de Natalia com Georgievna i el director va morir, però el marit no es va atrevir a informar-lo). I ella esperava desesperadament que un dia complís aquest paper fins al final i un director invisible l'alliberaria a la llibertat, en una vida on podia triar els papers ...

Quatre anys, Natalia Georgievna va lluitar per la seva vida. Pel dret a jugar de nou a l'escenari i al cinema. Finalment, només per viure una vida normal, sense dolor ni por.

El 15 de maig de 2005 va jugar el seu últim paper fins al final. Com és habitual, a la final hi va haver un aplaudiment per a la gran actriu.