Konstantin Arkadevich , recentment, que ni un heroi, un vilà formidable. Tres personatges de les representacions de "Senor Todero - el mestre", "Richard III" i "Cosmètics de l'enemic" són una altra més bella. Qui creieu que és el campió del mal? A "Cosmètica de l'enemic" tinc un heroi que, crec, es pot afegir al Guinness Book of Records en termes d'abominació i horror. A "Signor Todero", també vaig jugar un gran bastardo, però tot es va decidir de manera molt còmica i en "Cosmètics ..." - tragifars, un terrible detectiu que va jugar entre els dos homes. Necessites maquillatge per transformar? Quan sigui important, quan no. Per exemple, a "Todero" vaig passar una hora grimiruvalsya. Realitzo a Richard III sense maquillatge, fins i tot sense un to - crec que és tan bo per a aquest paper. No obstant això, crec que per complir amb imatges negatives, que viuen correctament a través del sistema Stanislavsky, no és menys útil que les positives. Tot i que les denominacions "positives" i "negatives" són condicionals, jugues a persones amb qualitats diferents. Sempre m'ha interessat una barreja de gèneres, perquè està més a prop de la realitat. El vilà no pertany a un gènere particular, aquesta és una definició moral. I la nostra vida moderna a vegades és tan estrany que la tragèdia d'alguns es converteixi en una felicitat absoluta per als altres. No és sorprenent que la gent com una espècie de criatures estigui tan disposada que pugui alegrar-se amb la desgràcia dels seus semblants? No és una farsa i un absurd? Tot perquè el mal no requereix mà d'obra, és com anar baixant des de les muntanyes.
Bé - requereix
Sí, despertar en una persona alguna cosa diabòlic és molt més fàcil. Aquestes cordes han estat conegudes des de feia temps, són bastant gruixudes i properes, i per despertar el contrari, el diví és de vegades difícil en una persona única, Konstantin Raikin. Però la naturalesa d'ambdues és l'emoció, i no passa de la raó. La ment mai no conquerirà la passió: el foc que crema en un home és superat només per una altra flama, un altre element elemental. I ella, per cert, es desperta per l'art. En tot cas, el bé està incrustat en la persona, i un bon teatre és capaç de provocar una forta i penetrant emoció de compassió, bondat i amor que ha provocat. El sentiment de bellesa passa, és un somni ràpid en una persona, algú ni tan sols sap que hi és, i forts corrents procedents de l'escena desperten sensacions desconegudes per ell. Sembla que el públic ha trigat molt més enllà dels suports de les valoracions actuals. Encara que a les pel·lícules no heu eliminat en els últims anys i "no visquis a la televisió", la vostra glòria, curiosament, no s'esvaeix.
Konstantin, quina és la qüestió, què en penses?
Mitjans, la gent encara distingeix. Però jo no ho faria, usaria la paraula "glòria". El meu pare tenia glòria, i tinc popularitat. Es pot dir que era a tot el país quan va sortir "Truffaldino de Bèrgam". Llavors tothom em coneixia. I encara que Truffaldino estima més que altres papers al cinema, encara és incomparable amb obres teatrals. En el moment en què es jugava aquesta bonica pel·lícula, jo estava jugant a l'obra "Notes del metro" de Valery Fokin. I podia! Com es poden comparar a nivell professional?
Però, potser, tots hauríeu passat del vostre Olympus teatral i suavitzar la difícil posició cap al cinema?
Hi ha fàcil traïcions en relació amb el seu teatre amb cinema una vegada cada cinc a deu anys per l'únic home Konstantin Raikin. Així que em puc considerar un veritable marit. Per a mi, el teatre i el cinema són incomparables pel que fa al grau d'interès. No parlo de diners i fama, sinó d'interès creatiu. La glòria i els diners són coses meravelloses, però he fet la meva elecció fa molt de temps. Quan vas a l'escenari, et reconeixen, salutació amb aplaudiments, això és bo. És immediatament clar: ets un bon artista o merda. Aquí ets, tan nu, i tot el cos treballa al màxim. Entenc que estic interessat en això.
Vaig trucar a l'oficina d'Spielberg. Però ni tan sols vaig començar a parlar amb ell, perquè la participació en el seu projecte no era part dels meus plans, llavors vaig tenir "arbres de Nadal". Mentre que en un futur previsible no veig perspectives de treball al cinema, jo encara sóc director d'art i jo ensenyo a la Moscow Art Theater School. Amb el cinema és impossible combinar.
Konstantin, has vist algú dels joves directors per a noves produccions?
Sempre observo amb atenció els directors, ara hi ha una forta onada de directors relativament joves. Per a aquesta professió, l'edat generalment és condicional, en els anys 40 a 50 encara són joves directors.
Estic interessat en Kirill Serebrennikov, Volodya Ageyev, Lena Nevezhina, Yury Butusov. Estic mirant, però és molt difícil per al nostre gran escenari trobar un director. Per descomptat, podeu fer un rendiment sense èxit. Però això es troba dins del Ring Garden. No és tràgic, aquí pots, caminar per la zona de vianants, anar al teatre, mirar el meravellós espectacle i no espatllar-te la impressió. Penseu en això, caminaven a les tres hores, encara belles al voltant, després van entrar al cafè i van aixecar els seus esperits. A mi encara en el Marina Grove, em vaig quedar en el trànsit, tot maleït, va aconseguir molts diners en aquest graner, un antic cinema i fins i tot un mal acompliment? Bé, no, però és una flama blava! L'única persona de Konstantin Raikin serà immediatament maleïda. Per tant, he d'agrair a l'espectador una qualitat molt alta pel fet que va venir a veure'm, i que volgués tornar a venir a mi. Al centre no sempre intenten, ja que estan a prop del Kremlin. A mi a la Marina Grove només hi ha gossos sense sostre sí. L'espectador, a més de la bonica zona de vianants, també pot atraure noms d'estels, per què en el "Satyricon", excepte tu, no hi ha grans estrelles? Tant Fomenko com Steklov van jugar al Satirikon, i això només es deu a un sentit de gratitud i bons records. Però cal treballar i construir un teatre no amb les estrelles, sinó amb joves bons actors. Les estrelles són importants a l'empresa i van al teatre a mirar l'art. Hi haurà noms famosos. Però el teatre és principalment una forja d'habilitat, no una farga de glòria.
Constantí, es pot felicitar amb la reposició: aquesta temporada al "Satyricon" va jugar el seu primer paper en la jove actriu de "Blue Monster", Pauline Raikin ...
Vaig ser elogiat des de fora. No vaig veure a Pauline en l'escenari mentre estudiava. Ella té la mateixa relació que jo amb els seus pares. El meu pare em va mirar a l'escenari en el tercer any del meu treball al Teatre Sovremennik. En general, em sento vulgar, quan tothom està mirant, mentre el pare mira el seu fill. Tothom ha de mirar l'escenari del teatre. Les relacions familiars, que es converteixen en propietat de tothom, ens han convertit en artistes de vida, però en general és una vulgaritat terrible. Polina aprecia molt la seva independència, i la respecto per això. Va anar a totes les institucions teatrals, es va tallar a la millor escola de teatre d'art de Moscou, tot i que va voler més. Com a resultat vaig entrar a l'escola Shchukin, on vaig estudiar en aquell moment.
Constantine, aconsegueixo ser objectiu d'ella?
Ella és una noia molt intel·ligent, puc dir-te amb seguretat. Per tant, dubtava que ella sigui una actriu. Encara així, la ment de l'artista no és la qualitat més important, crec, encara que tampoc és difícil tractar amb idiotes. Li vaig dir: "Aneu al teatre, hi ha tantes persones estúpides i sense talents que tenen el dret de ser imprès, tot i que escriuen tot tipus de tonteries. I escriu composicions meravelloses, des de la seva infantesa, llegeix dramaturgia, entén, ja sabeu com analitzar. Escriure sobre el teatre ". Però no, ella volia ser una actriu.
Com se sent sobre la continuïtat en la professió i les dinasties?
No hi ha cap llei. Alguns, tanmateix, creuen que un nen en un geni no pot ser un geni, aquesta naturalesa descansa sobre els fills de la gent gran.
I sobre els satírics moderns, què puc dir?
No m'agraden els satírics. Cada metre quadrat té vuit acudits. Hi ha un meravellós escriptor Mikhail Zhvanetsky, crec que és només un escriptor molt bo, un home de gran talent. Ell, crec que, no es veu a si mateix quan se li crida un satíric. És un home molt enginyós i profund d'extraordinari escriptor i regal humà. Aquí ho és! Aquest Raikin entén.
Vostè, entre altres coses , coneixedor i coneixedor de colònies i fragàncies. Teniu molts d'ells a les papereres? Això és suficient. Però no sóc un col·leccionista, sinó un usuari. Em van dur molt ràpidament. Mai no compro colònia pel bé d'estar a la col·lecció. Hi ha fragàncies que s'han convertit en estranyes, que m'agraden de la "vida passada", que ara són eliminades de la producció. Però alguna cosa molt estrany no ho és. Sóc un col·leccionista frívol. Al nostre país, però, hi ha una baixa cultura d'olors, de manera que quan entra al món il·lusori d'alguna obra de teatre, la fragància de vegades ajuda. Digues-me, però, ¿comprova si compleixes el codi que s'ha presentat per al teu equip?
Bé, el propi Raikin és un participant en el cas, és a dir, no només gestiono, sinó també jugar: jo mateix pujo a aquesta aigua i nedo amb tots. I intento nedar perquè compleixi els requisits que tinc per als altres. Raikin admet plenament una situació en la qual abandonarà aquest lloc. Quan s'adona que està obstaculitzat per alguna cosa real, viu, creatiu i fort, trobarà alguna cosa que fer. Puc fer coses més modestes, per exemple, l'ensenyament. L'art és una cosa que no cal ser cap aquí per aconseguir la satisfacció. El desig de governar és ambiciós i, en definitiva, desitjos poc profunds. Vull, francament parlant, d'entaular un diàleg amb el Senyor Déu.