La infància a Khabarovsk - això és el que sembla?
A Khabarovsk, vaig néixer i vaig viure a Primorsky Krai, al riu Ussuri, que està més a prop de Vladivostok. La infància va haver de, en els difícils 50 anys, però va ser un paradís. Estava envoltat de persones meravelloses, hi havia tres canons, tres gossos, canyes de pescar, xarxes a la casa. La caça i la pesca no eren entreteniment, sinó maneres de menjar. A l'escola vaig tenir amics d'una família de tigres hereditaris. Pare, oncle, avi - tots van capturar tigres per als zoològics - sis peces per any sota llicència. Per això vivien. L'avi no tenia una mà: es va arrencar el tigre.
Quan va editar la pel·lícula "El petó de l'ós" l'any 2002, vau dir com en la infància no gaire lluny de la vostra casa està passejant?
Bé, vagabundeó, però la pel·lícula no tracta d'això. Vaig veure un xaman en la meva infantesa, que, cantant les seves cerimònies al foc, cantava una cançó sobre el seu pare sent un ós. Tenia cinc anys, i jo ho vaig creure. Encara crec que era així. Aquests relats s'expliquen no només a Sibèria, sinó a tot el món, des dels indis americans fins als monjos japonesos.
Qui van ser els vostres pares?
Metges. La família sencera. Quan vaig néixer, la meva mare era estudiant, estudiava a l'institut mèdic, vaig ser criada per una àvia i un avi.
I tu mateix no volies ser metge?
Volia convertir-me en un jockey. Va començar a cavalcar, però va créixer ràpidament, i els jockeys haurien de ser petits. Però encara m'agraden els cavalls, i sempre, quan tinc l'oportunitat, em trobo a la cadira. En diferents països tinc molts amics: genets, jockeys, entrenadors, vaquers. Quan acabi de rodar la pel·lícula, em portaré un ramat de cavalls.
Com vas accedir a la Facultat de material elèctric d'aeronaus?
Incidentment. Jo volia convertir-me en un bosc, un bomber. De debò pensava en el periodisme. Però em vaig forçar molt fort en la meva infància, i em va semblar un obstacle per a l'admissió. Per tant, he entrat a la central elèctrica a l'avió.
Quant de temps vas estudiar allà?
Una mica. Ja m'he convertit en un jugador a l'escola. És com una malaltia, Dostoievski ho va descriure tot correctament.
Així que vam tirar la pel·lícula "Catala"?
"Catalu" se li va oferir disparar a Mosfilm. Algú va començar a disparar i no ho vaig fer, i d'alguna manera vaig saber això.
Has guanyat com a mínim?
Va guanyar i perdre. És clar que va acabar malament. Per pagar els deutes, vaig robar diners de la meva pròpia àvia, pràcticament tots els seus estalvis. I només després d'això va deixar de jugar. Lligat Però em van tirar de l'institut amb vergonya. Jo anava a formar part de l'exèrcit, els paracaigudistes. Vaig estancar, la comissió mèdica va decidir que tenia alguna cosa malament amb la mandíbula. L'estancament no té res a veure amb la cirurgia maxil·lofacial, per descomptat, però em van enviar per a un hospital militar. Allí, una jove doctora va riure i va preguntar si volia unir-se a l'exèrcit. I ja he servit per dispersar-era clar que només brillava el batalló de la construcció. El metge em va escriure un certificat que la meva mandíbula no estava en ordre, així que no em van portar a l'exèrcit. Després d'això, vaig anar a treballar per Mosfilm Illuminator. La il·luminació és una classe obrera, però m'interessava, vaig veure com la gent feia pel·lícules. Va començar a escriure. A la Gaseta literària hi havia la pàgina 16, una de les més llegides, on es van publicar els millors humoristes i satírics: Grigory Greene, Arkady Arkanov, Leonid Likhodev. Friedrich Grenshtein - en una paraula, el mestre. Vaig venir del carrer i em van portar les meves històries. I després deien: què endevin? Aneu a aprendre. I van avisar al departament d'escenaris de VGIK. Vaig anar a estudiar i vaig seguir escrivint petites històries divertides. Tenia 23 anys, tenia un fill, així que vaig haver de guanyar. Després de VGIK va començar a treballar com a corresponsal especial de la revista "Crocodile". Hi va haver un gran departament de lletres, en què van treballar deu persones. Tot el país es va queixar de "Cocodril". Les cartes eren un magatzem real d'històries úniques. Podeu triar qualsevol carta, anar a un viatge de negocis i veure com viu el país.
Has decidit convertir-te en director perquè t'has volgut disparar o estàs insatisfet amb la forma en què els guions encarnats?
Segons els meus guions, es van disparar moltes pel·lícules, incloses "La dona preferida del mecànic Gavrilov" i altres comèdies populars. No era tan infeliç, només un guionista, aquesta és la segona professió del cinema. Molts escriptors volen fer alguna cosa ells mateixos. Vaig començar a disparar tard, ja tenia més de trenta anys. I tenia una cobdícia increïble per treballar. Probablement, per això he pres més del necessari. Intentava per una cosa i una altra, volia provar tot. Va tenir una foto de "No professionals" i la pel·lícula Professional després d'això ".
I quan vas sentir que ho estàs, que ets professional?
Cada vegada que comença a disparar una foto, no hi ha cap garantia que tindrà èxit. Fins i tot aquells professionals que treballen amb patrons, encara no estan assegurats contra el fracàs. Aquesta és també la màgia del cinema. Pot estar segur a la pista, però no es pot predir el resultat. Vaig aprendre a prendre'l amb facilitat. De vegades passa que la vostra història és interessant per a milions d'espectadors, i és que és comprensible per a un públic molt estret. Però aquest públic estret no és menys valuós: aquesta és una categoria especial d'espectadors amb talent. A principis del 90, molts cineastes russos van anar a treballar a Amèrica.
Com t'han convidat allà?
- La gent s'ha anat, però pràcticament no ha passat res. Jo no estava ansiós, però van sorgir oportunitats a causa de l'enorme quantitat de festivals de cinema d'Amèrica. Vaig ser convidat, vaig anar, era interessant veure el país, però em vaig adonar que no podia treballar allà. Allà heu de començar tot des de zero, però per a mi era massa tard. I vaig tornar de nou. Però aviat es va fer impossible treballar a Rússia. El 1992 no es va eliminar res. Va començar el cinema cooperatiu. Si vols treballar, has de fer comèdies ximples. Vaig decidir que val la pena intentar disparar alguna cosa a l'estranger. Vas casar-me amb un americà Caroline Cavallero.
Va influir d'alguna manera en la seva decisió?
No, no ho és. Normalment vivíem a Rússia i no teníem previst deixar-nos cap als EUA. Si anàvem a moure'ns a algun lloc, a Europa. Per llavors jo era conegut a Europa. Però a Amèrica, tot no va ser tan dolent, perquè, segons va resultar, tinc el que es diu conte de relats: puc dir històries clares. Vam venir a Amèrica, i un dels meus amics em va demanar que escrivís un guió immediatament.
El teu amic és el director, guionista i productor Alexander Rockwell?
Sí, és ell.
És cert que quan vas arribar a Las Vegas no podries resistir la temptació i vaig anar a jugar?
Això és així. Vam anar a Arizona, on estava filmant John Ford, on les reserves índies són fantàstiques des del punt de vista de la pel·lícula. Però per a això era necessari conduir a través de Las Vegas i allà per passar la nit ... No vaig tocar les cartes durant uns vint anys, del mateix cas amb la meva àvia, sobre qui vaig dir. Em vaig despertar d'hora al matí, i hi havia un hotel i un casino en un sol lloc. Vaig baixar i vaig perdre gairebé tot el que tenia. Així, la voluntat de feina es va convertir en una necessitat.
No hi ha fi sense bons?
Exactament. Vaig escriure el guió. Rockwell va fer una pel·lícula ("El que està enamorat"). Tinc diners per ell i al mateix temps em vaig adonar que puc treballar a Amèrica. Posteriorment va tornar a Rússia, va derrocar el "Caucàsic Captiu", en el qual el meu fill Serezha ja estava filmant, la imatge era una vegada més comprensible per al món sencer, hi va haver una nominació a un Oscar, després de la qual es van obrir moltes portes.
Com vas viure als Estats Units? Diuen que entre els seus veïns van ser Jacqueline Wisse, Map lon Brando i Angélica Huston.
No exactament. Jacqueline Bisset era un amic, però no un veí. Marlon Brando, jo sabia, però ell vivia en un altre lloc. La zona de Los Angeles, on vaig viure, es diu Venice Beach, és barata, per la intel·lectualitat creativa. Allí va viure una vegada Charles Bukowski, el difunt Dennis Hopper. A cinc minuts a peu de la nostra casa es va disparar fins i tot durant el dia: es van aclarir les relacions entre la mafia negra i mexicana. Els veïns eren gent corrent, bastant agradable. Amèrica en general és un país benevolent. Angelica Houston va viure just a la platja a deu minuts a peu de mi. El seu marit és un escultor famós.
En una visita entre ells no va anar?
En una visita: no, però era familiar.
Mentre a Amèrica, com es va comunicar amb el seu fill? Va arribar Sergei a tu?
Vaig venir. Vaig deixar la família quan tenia sis anys, però no deixen els nens. Vaig tornar quan tenia 14 anys. Quan es va graduar de la universitat, es preparava per escriure un diploma, va passar l'estiu a Amèrica. Jo volia que continués estudiant.
Però vas dissuadir a Sergei d'entrar a VGIK?
- Ell volia un script, i vaig pensar que, després de l'escola, aprendre a escriure guions no són necessaris. Encara estic segur que podeu ensenyar-vos com escriure scripts en una setmana. Més important encara, sàpigues el que vols escriure. Això requereix experiència vital. Fins i tot abans, als 14 anys, Serega va dir que volia convertir-se en actor. Aquí estava totalment en contra: vaig dir que només era a través del meu cadàver. L'actor és una professió difícil on ets triat. Si és un actor, llavors brillant. Pot ser un enginyer mitjà, però no cal ser un actor mitjà. I ho vaig dissuadir. D'altra banda, si no obeís i, no obstant això, anava a VGIK, segur que el recolzaria. Però va anar a la històrica. I més tard, tot va tornar a la normalitat: no es va convertir en un actor, sinó en un superpoker.
Com es va trobar al "presoner caucàsic"? Heu acceptat o argumentat més sovint?
Serega vaig aparèixer en pel·lícules, en papers episódicos, però només vull passar temps amb ell, i el vaig portar a fer fotos amb mi, vaig fer fotos. Quan vam començar a treballar en el "Captiu caucàsic", ja s'havia graduat de la universitat, i - no recordo si ell mateix li va preguntar o ho vaig suggerir: es va convertir en el meu assistent. Va anar a Daguestan, va ajudar a buscar actors i va trobar aquesta meravellosa noia, la protagonista principal Susanna Mehralieva. Mentrestant, vaig fer proves i quan em vaig adonar que Oleg Menshikov protagonitzaria el paper principal, no podia trobar-lo amb un parell. Serega va tornar de Daguestan i va dir: proveu-me. Em va sorprendre, i després em vaig adonar que necessitava a algú com ell. Sempre he estat en contra dels directors que treuen els seus fills. Vaig pensar: no pots trobar altres actors, és tan senzill. Va resultar que estava equivocat. Serega i jo vam assajar durant diversos dies a casa, de manera que ningú no ho sabia. La pintura tenia un productor, el meu ex estudiant Boris Giller. Va ser periodista, estudia amb mi a VGIK, volia fer pel·lícules comercials. Era el mateix nou tipus d'home de negocis, amb una comprensió i un estil. Va fundar el seu periòdic, va guanyar diners i va viatjar a Los Ángeles amb una proposta per filmar un captiveri caucàsic. Va veure aquí una història comercial i, probablement, tenia raó. Per a ell, els actors van ser molt importants. Menshikov era una estrella. I quan vaig dir que vull provar el meu fill, Giller, malgrat ser bo per a Sergei, va dir: no fem pel·lícules per disparar als nostres fills. Vaig respondre: "Borya, vaig a provar les proves". Les proves van demostrar que Serega fa tot a la perfecció. Vaig dir: podeu triar. Vaig donar el dret a triar, sabent que, de fet, no hi ha altra opció. Després d'uns dies pensant, Boris va estar d'acord. Però encara hi ha una llegenda que no volia disparar a Serega. Aquest va ser el nostre primer gran treball. Em vaig adonar que era difícil, perquè havia vist a Serega, a qui vaig conèixer, fill meu. Però va fer tot bé, va colpejar la marca. Després d'això, Seryozha va començar tot: el programa "Vzglyad", altres pel·lícules. Em va sorprendre molt després de veure la pel·lícula "Germà". Vaig veure una pel·lícula a Cannes, la pel·lícula la veia la meva exna dona nord-americana, i és molt bona al cinema. Després de veure-ho, vaig girar cap a ella i vaig dir: "Va jugar molt bé". I ella: "No entens que el teu fill és una estrella!" Alguns tenen aquesta qualitat que no pots comprar, no pots comprar, què no pots ensenyar, plena d'organicitat. Això es diu "la càmera t'estima". Llavors Serega es va convertir en una llegenda viva. Serega va trobar un veritable amor popular i es va convertir en l'últim heroi del país. Per a mi va ser un moment increïblement feliç. De sobte es va convertir en Sergei Bodrov, i jo - Sergei Bodrov, el més gran. Vam ser col·legues, amics, em va permetre llegir el que va escriure, el que volia disparar i li vaig dir les meves idees.
Quina és la història de la jaqueta que va guanyar en el seu argument?
No amb mi. A Menshikov's. Ell i Oleg van jugar els dits mentre filmaven, i Serega va guanyar aquesta jaqueta. Quan anava a reduir el seu últim i inacabat projecte "Messenger", ¿realment el dissuadiu d'anar a l'expedició malmesa al congost de Karmadon?
És cert. Vaig tenir alguna premonició? No ho sé ... Vaig pensar que tenia pressa. Vaig recomanar començar amb escenes de Moscou, preparar-les i anar al Caucas després. El guió era meravellós. Vaig bromejar, vaig dir: escriu més, llavors dispararàs! Vaig dir que a Serega li deia a algú: "El meu pare em va lloar per primera vegada". I va pensar: potser no ho enhorabo? Llavors, quan vaig arribar a Karmadon, vaig comprendre per què estava tan apresuradament per disparar. Hi havia una naturalesa de primera classe, absolutament precisa per a la seva pel·lícula.
Aneu tots els anys?
Cada any no ho faig, és massa difícil.
Tenia històries en què volia rodar?
Sabia que era capaç de moltes coses i que, per descomptat, pensava en històries en les quals podia desaparèixer. Tot això va acabar en un dia ... Em van oferir descarregar el "Connected", però no hi ha res per discutir. No hi ha cap punt.
La pel·lícula "Sisters" se suposava que va disparar a Hook Omarov, però Sergey va treure. Per què?
Vam escriure un guió per a Guki, però no vaig poder trobar diners per a la pel·lícula. El guió estava Serega va començar a escriure "Morphine", que li va ser lliurat amb dificultat. Li vaig aconsellar eliminar alguna cosa més senzill per començar. Aleshores va venir a mi a Amèrica, després vam fer una fotografia "Fem-ho de manera ràpida". Li vaig dir: "L'última vegada que proposo un guió, o jo ho donaré a algú". I ell va acceptar. Això no s'aplica als cineastes. El director ha de poder insistir pel seu compte.
És cert que Hooke va viure a Holanda durant molt de temps?
Ara és ciutadana d'aquest país. Però tenim una professió que no podem adherir a un lloc concret. Diguem, quan la gent em pregunta on viu. Respon que visc on treballo.
Varies segons el lloc on vius?
Hi ha un proverbi: "A Roma, actiu com un romà". I això és correcte. Tractar amb menyspreu als costums i la cultura d'altres persones és estúpid. Si viu a la Xina, aprèn a treballar allà o no hi sortirà gens.
Vostè va parlar sobre la humilitat de l'est al principi de la conversa. Com aconsegueixes ser director i educar-te en tu mateix?
És difícil, especialment per al director. Un monjo pot ser humil. I no sé els monjos que farien pel·lícules. Només he entès que no necessites perdre la teva vida, en xerrades innecessàries, petits assumptes, petits pensaments. Per tant, escull acuradament totes les fotografies que faré, digueu, "Mongol" era un projecte important per a mi. Després del que va passar amb Serega, volia posar una mica pesat sobre les meves espatlles. Vaig haver d'estar ocupat.
Tens una filla Asya. Et comuniques?
Per descomptat. Va néixer a Kazakhstan, on vaig treballar, a Alma-Ata. Em vaig graduar a la mateixa universitat, vaig treballar en les meves últimes pintures i ara estudiaré a Alemanya.
Ves sovint als vostres néts?
Ho veig, però intento no parlar molt d'ells. Són meravellosos, però els protegim amb molta atenció. Fins ara, estan sent perseguits, intentant fotografiar a causa de la tanca. La nostra premsa no els pot deixar sols.
Si estaven rodant una pel·lícula autobiogràfica, tot el que no era i sobre què. tindria, al contrari, un accent?
No penso fer una pel·lícula autobiogràfica. Però si ho fa o escriu un llibre, ha de ser extremadament franc. Convertiu-vos endins, com Charles Bukowski, que va explicar com va xocar a totes les dones, com va beure i va morir del vòmit ... Les autobiografies reals que escriuen, sense estalviar-se. Si no és capaç d'això, no ho intenteu. Per això, com diuen els americans, calen pilotes. I si teniu por de mostrar-vos totes les vostres debilitats i deficiències, no perdis la pel·lícula ni el paper.