"Kings Can Do Everything", 2008
Director : Alexander ChernyaevEscenari : Eduard Volodarsky
Operador : Dayan Gaytkulov
Repartiment : Elena Polyakova, Gosha Kutsenko, Tatiana Vasilieva, Gerard Depardieu, Oscar Kuchera, Nina Usatova i altres.
Velles pel·lícules bones. Volen ser revisats una i altra vegada. I cada vegada que sempre donen alegria i calidesa. I si sou un fanàtic del cinema, per exemple, com jo, podreu veure les cintes més preferides, desenes, centenars, sí, només un nombre infinit de vegades.
Però si sou un productor cínic, prudent, avaricioso i sense principis, no ho veieu tot. Tires remakes sobre ells. Només una vegada. No obstant això, no necessiten més. Encara que ... Ara podeu rentar la pel·lícula amb àcid. Almenys, estarà net. A diferència de la pel·lícula d'Alexander Chernyaev, "All Can Kings", un remake de les "vacances romanes" de William Weiler, de 1953.
El problema amb aquests remakes. Per descomptat, la ment d'un altre no pot ser prohibit de viure, però l'onada d'aquest tipus d'opuscles que ha abraçat el cinema nacional és clarament inquietant. Ja vam començar el "Runaway" "Runaway" Andrew Davis i estava "In Motion" "Sweet Life" Fellini, però tot és d'alguna manera anònim. Aquesta vegada, els creadors de la Vanka no semblaven mentir, confessaven immediatament, però no era més fàcil per a ningú. "Tots poden reis", segons els autors, una variació bastant lliure sobre el tema.
"Liberty" a la nova cinta, per descomptat, prou, encara que la trama es va mantenir inalterada: el periodista es va escapar de la cura de la majoria que tampoc és un aristòcrata real, mentre que la cinta es transfereix al modern Peter, el periodista de l'agència de notícies s'ha convertit en alguna cosa amorfa, paparazzi i detectius privats (els creadors pel que sembla no van decidir que fos més dolç per a les armes fràgils aristòcrates), i la princesa va caure en rang a un descendent de la família Dolgoruky que viu a l'emigració. Però tot aquest negoci habitual, un homenatge, per dir-ho així, el temps. Però el veritable horror rau en el fet que en la pel·lícula Chernyaev Gregory Peck de sobte es va convertir en Gosha Kutsenko. Aquesta no és llibertat. Aquest és un somni terrible. La Ventafocs amb la seva carbassa a la mitjanit pot oblidar-se d'aquesta petita cosa i silenciar a Bob Marley.
En general, quan escriviu una revisió per a un remake, és molt difícil evitar comparacions directes, no deixar-se portar amb la pel·lícula original i, com a resultat, no escriguis una revisió d'ell. Vaig a intentar-ho. Però no puc prometre res.
Quina era la imatge de Wyler i per què va aconseguir aquest èxit? La novel·la entre la revista grollera i cínica nord-americana, preparada per a qualsevol cosa per al reportatge "rostit" i el jove aristòcrata de la sang reial, va ser una còpia absolutament exacta de la relació entre Amèrica, que inesperadament es va trobar a si mateixa com la salvadora del món de la plaga nazi i el vell món, i l'alegria que els va acudir al rescat de "homes americans comuns".
Aquest va ser un estudi mutu, per tant, la cinta de Weiler comença amb una mirada irònica als hàbits pomposos dels aristòcrates europeus, i acaba amb la ironia sobre el hamovatost i el cinisme dels americans i el sorprenent descobriment per a ells: el diners no pot ser tot. Començant com a sitcom, a la final la imatge es converteix en un veritable himne a Europa, reconeixent-ho enamorat i jurat d'estudiar, aprendre i, una vegada més, aprendre maneres i educació. Els nord-americans agradaven la pel·lícula perquè pensaven així, i els europeus, òbviament, vanitat.
Sobre aquesta pel·lícula Chernyaev? Sobre el fet que si sou un bolígraf calb saludable i conduïu un "Harley" amb níquel per a 60 peces de mapaches, llavors realment es fa créixer qualsevol fifu, encara que sigui aristòcrata de França. I, com a resultat, el seu papik us escriurà de la tundra russa salvatge, ho farà en un cavall blanc, enganxarem un ram de roses i el lliurarem a la seva filla el 8 de març. Per cert, aprofito aquesta oportunitat per felicitar a totes les dones, aristòcrates i no, en aquesta ocasió.
Però no ens retirarem. Cada episodi de les "festes romanes" està subjecte a una idea comuna. Per exemple, el famós fragment de la barberia. Ja ho lamenta amb el que la perruquera italiana va acordar tallar els luxosos cors de castanyer d'Audrey és un Oscar. Els trossa amb tisores i, en cadascun dels seus moviments, desesperació i menyspreu pel client que el va empènyer a aquest delicte. Però la seva mirada cau al mirall, i l'artista es desperta en ella. Un parell de gronxadors amb tisores, una mica de bruixeria amb una pinta, i davant nostre és el mateix Audrey Hepburn, davant el qual el món es va inclinar. I aquest pentinat per a uns altres 20 anys serà l'estàndard per als fashionistes de tot el món.
Però en les "festes romanes" va ser un veritable descobriment d'Hollywood. I les "vacances romanes" eren l'obertura d'Audrey Hepburn. I Roma va ser el descobriment real dels nord-americans narcisistes. En una paraula, sòlids "descobriments romans", directament a l'enveja del valent Colón. Així: Audrey a la pel·lícula és un diamant en brut, demostrant la seva innocència i la seva ignorància, el que l'actor Gregory Pack només ha marcat amb el seu carisma i experiència. Tota la pel·lícula es basa en l'aparició del món d'una desconeguda i encantadora actriu, que es corresponia completament amb la trama de la pel·lícula: la presentació de l'empresa a l'herència d'una de les dinasties europees. Una espècie de primera bola de Natasha Rostova, el paper del qual, a propòsit, l'actriu jugarà de manera natural després de només 3 anys després de l'estrena de les "festes romanes".
Què té això a veure amb Elena Polyakova, l'intèrpret del paper principal en el remake? Sí, el fet de la qüestió és que no. Compte senzill. No tinc res en contra de l'actriu, és talentosa, però ... Poc va ser pitjor només per a Lubov Orlova a "The Starlings and Liras", quan l'ex estrella del cinema soviètic, de 72 anys, llavors va jugar el paper d'un scout de 30 anys. Ho sé, els productors moderns estan apostant per la composició "estrella" i Gerard Depardieu s'ha afegit. A continuació, explica'm per què en 53 els productors van apostar per algú més desconegut per Audrey Hepburn? Idiotes! És estrany que ara estiguem eliminant remakes de les seves pel·lícules, i no al revés.
Per cert, sobre Depardieu: ell és aquí com dues obleas en sandvitx de gelat: en el pròleg de la pel·lícula, i en el final. En teoria, d'alguna manera ha d'ombreir el sabor i fer-ho "bé, net, elegant". De fet, per fer gelats amb el mateix èxit es podrien clavar dues xapes: de manera uniforme, res canviaria. La participació de l'ancià Gerard en la trama és zero total, zero dècim. Si talles acuradament la pel·lícula apropiada, l'espectador ni tan sols la notarà. A més, en el gelat entre els gofres encara hi ha gelats. En el nostre cas, el producte té una qualitat completament diferent.
En general, trobar un paral·lel amb l'antiga pel·lícula de l'any 53 és un negoci complicat. Estan gairebé allà. Chernyaev "va fer tot el possible" tot el que va poder. Un periodista perdedor que va percebre el treball a Roma com un vincle es va convertir en un bandido arrogant, l'èxit del qual va resultar nauseabundista, la princesa, que es va adonar que ella va néixer no només una nena, i que té el deure del seu propi país, s'ha convertit en una madcap rica i ordinària, que ara sap amb certesa que tot li està permès. Fins i tot el desgraciat ciclomotor i el mini-cotxe "sis-shvo" (6 cavalls de potència) es van convertir de sobte en una motocicleta Harley-Davidson i un cabriolet de Mercedes. M'agradaria veure periodistes, fins i tot els més reeixits, que es permeten tals "estables". Dorenko?
En general, la facilitat amb què els amants de la cinematografia moderna del nou cinema rus "milloren" les obres mestres del món planteja seriosos dubtes sobre la seva salut mental. En lloc de la final elegant, trista i molt lleugera de les festes romanes, vam mostrar la "fraternització" barrica de la polisova pseudo-princesa i els "paparazzi calbs" de Gosha Kutsenko en un cavall blanc. No, jo, per descomptat, entenc que el príncep sempre ha de muntar alguna cosa blanca, però, per què tenim dos cavalls alhora?
Així que, de fet, la pel·lícula encara va resultar ser un "cotxe de l'ascensor". Contràriament a totes les declaracions dels creadors, i especialment a la frase de Gosha Kutsenko en una conferència de premsa sobre com "és fantàstic protagonitzar una pel·lícula senzilla". No vaig a discutir amb Gosha, potser realment va protagonitzar una "pel·lícula senzilla". Així que ara mostrem aquesta pel·lícula. Perquè clarament no es tracta de "Tots els reis", una foto ridícula, vulgar i molt lluny de l'objecte d'imitació. En lloc d'ironia, Chernyaev utilitza el cinisme, en comptes de la vulgaritat del melodrama, en comptes de la tristesa lleugera: una divertida diversió.
I qui creu? Ningú. Només jo, i només en un comunicat, com pel·lícules.